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Guitarras de Jazz

Koch Studiotone

marzo 9, 2016

Este pequeño valvular tiene una imagen poco llamativa, puede pasar desapercibido en una tienda de música llena de amplificadores mucho más grandes y vistosos, a no ser que se te ocurra probarlo, entonces te vas a acordar de él.
Portada Koch

¿Un amplificador de válvulas para tocar jazz? Por supuesto que sí, como en la vieja escuela, no olvidemos que antes de que existieran los transistores todos los guitarristas usaban válvulas y ahí tienes los grandes tonos de Kenny Burrell o Wes Montgomery, sin ir más lejos. Actualmente parece obligatorio usar un amplificador de transistores para tocar jazz, pero afortunadamente esa tendencia está cambiando poco a poco, gracias a valvulares como el que vamos a ver hoy.

El Koch Studiotone fue presentado en la feria NAMM en 2004 y desde entonces se ha convertido en el producto estrella de la marca. Un año después de sacarlo al mercado, aprovechando la buena aceptación del Studiotone, presentaron el mismo amplificador en versión cabezal y posteriormente la versión “XL”, con 40 vatios de potencia, para los que se les quedaran cortos los 20 del hermano pequeño. Después, en 2011, sacaron a la venta una edición limitada del Studiotone con una imagen mucho más glamurosa, tapizado en blanco, con el frontal de los controles en negro y las perillas tipo “chicken head”, aunque el interior sigue siendo el mismo. Ya hay Studiotones para todos los gustos y necesidades.

Dolf Koch es el fundador de esta pequeña empresa holandesa que diseña y fabrica amplificadores desde 1988. Este señor lleva construyendo amplificadores de válvulas desde que tenía 9 años, si, no he olvidado poner un uno delante del nueve, 9 añitos tenía cuando montó su primer ampli de kit. Poco tiempo después se hizo un ampli para enchufar la guitarra con una vieja radio de válvulas de sus padres, vamos, que este hombre te coge el microondas y te hace un ampli, de transistores eso sí. Además ha sido guitarrista profesional, es decir, sabe qué busca un guitarrista en un amplificador y cuáles son sus necesidades prioritarias.
Ahora que ya tiene una edad, pues no es de extrañar que haga estupendos amplificadores de diseño propio. Según mi técnico electrónico de confianza, el Studiotone tiene un diseño muy inteligente y también resulta cómodo para reparar.

Koch se está haciendo poco a poco un nombre en el vasto mundo de los amplificadores. Todo el que ha probado uno, ya sea este modelo o cualquier otro, habla bien de la marca y desde luego esa es la mejor publicidad que puede tener.

 

CARACTERISTICAS

Este pequeño combo pesa 14’8 kilos y mide 45 cm. de alto, 44 de ancho y 23 de fondo, datos que curiosamente no coinciden con los que da el fabricante (50x47x28 y 17’5 Kg.), pero lo tengo a mi lado y acabo de medirlo y pesarlo, así que lo puedo afirmar con seguridad. El mío es de 2008 y le coloqué unas patas Fender para inclinarlo y que mire para arriba, en vez de usar la típica caja de cerveza para que esté en alto, si descontamos el peso de las patas aún pesará menos.
Es muy fácil de transportar, como nos gusta a los guitarristas comodones. El mueble es de contrachapado de abedul de 15 mm.

Koch Studiotone08

Entrega 20 W en Clase A con dos válvulas EL84, potencia más que suficiente para tocar en grupos pequeños o grandes de jazz, aunque para otros estilos más estrepitosos puede ser que se quede corto, sobre todo si quieres tener un umbral de limpio alto, pero para eso está el XL con el doble de potencia (y casi de peso). Realmente los 20 W de este ampli dan mucho de sí y sorprende el sonido que sale de un mueble tan pequeño.
El altavoz es italiano, de la marca Sica, los fabricantes desde 1990 de los actuales altavoces Jensen. Es de 12″ y viene etiquetado como VG12-60, construido especialmente para Koch. Gran parte de la personalidad del sonido del Studiotone se debe a este altavoz.

Altavoz Studiotone 1

Altavoz Studiotone 2

Por curiosidad, ya que estoy muy satisfecho con su sonido, lo he probado con otros altavoces y suena totalmente diferente, perdiendo los medios tan agradables que saca con el Sica y ganando en agudos, algo que para mí, que me gustan las guitarras más oscuras y con buenos medios, es un contratiempo. Los altavoces que he probado han sido: Celestion Black Shadow (pantalla 2×12 Mesa Boogie), Celestion V-30 y Celestion Alnico Gold (en mueble de Lonestar Special). En todos los casos he obtenido el mismo resultado: sonido demasiado brillante para mi gusto. Por contrapartida el ampli gana muchísimo conectándolo a una pantalla de 2×12, ahí si que suena grande!

 

PANEL FRONTAL

En la fachada del ampli no hay grandes sorpresas, salvo un par de micro selectores, todo es bastante normal.

Panel delantero

A la izquierda tenemos la entrada, como suele ser normal.
A su lado hay dos micro selectores, el primero para cambiar de canal entre los tres canales que tiene el Studiotone: Clean, Overdrive y Overdrive+. Con el amplificador viene un pedal para cambiar de canal. Al lado de este selector hay otro igual para elegir la cantidad de ganancia que queremos darle, independientemente de cómo ajustemos el pote de Gain. Tiene tres posiciones: L (baja), M (media) y H (alta). Se pueden conseguir muchos y muy diferentes matices jugando con este selector y el Gain.
El primer potenciómetro es el volumen general, no tiene ningún secreto.
El segundo y tercer pote son para el canal Overdrive: Gain y Volumen. Como decía antes, combinados con los micro selectores de ganancia podemos conseguir infinidad de tonos saturados diferentes.
Los siguientes tres potes son para la ecualización, graves, medios y agudos. Tienen una curva de realce-atenuación muy suave y no obran cambios drásticos, suman o quitan muy recatadamente y se agradece, el amplificador de por sí ya está bien ecualizado y tiene poco margen de error.
A continuación tenemos otros dos micro selectores que, para mí, son el alma del Studiotone. El primero (Mid Shift) solo tiene dos posiciones y es un realce de medios, juega con las frecuencias de 800 Hz y 1.2 kHz. Si lo ponemos para arriba añade medios y si lo dejamos abajo está desconectado. El otro micro selector (Bright) es de tres posiciones y afecta a los agudos. En la posición central está desactivado, para arriba añade agudos y para abajo los recorta. Usando estos dos micro selectores combinados tenemos una amplia gama de matices para perfilar el sonido a nuestro gusto.
El último pote es el de Reverb.
A la derecha del todo están los interruptores de encendido y apagado: Standby y Power, que la verdad, aunque cumplen su función perfectamente, se echa de menos algo más sólido que unos interruptores de plástico.

Todas las entradas y salidas son de plástico, posiblemente algún super plástico hiper resistente y tal, pero plástico a fin de cuentas. Quizás sea la costumbre y no tenga nada que ver con la funcionalidad, pero me gustaría más si fueran metálicas, tendría un aspecto más “profesional”.

 

PANEL TRASERO

Aquí es donde nos aparecen las sorpresas, tiene un dorsal bastante completo y sorprendente, con muchas funciones fuera de lo tradicional.

Panel trasero
La toma de corriente queda a la izquierda y lleva su fusible incorporado. Justo al lado hay otro fusible enroscado. Dos fusibles, mucha seguridad.
Solamente he tenido una avería en este amplificador y fue por una fisura en una válvula. En este caso los dos fusibles no sirvieron para nada. Seguramente será normal que no saltara ningún fusible, pero yo me quede pensando “tanta seguridad y mira, el ampli casi arde”.

Ejem, continuamos. La primera entrada de jack es para el pedal de cambio de canal. Las dos siguientes son para el lazo de efectos que es en serie y tiene una señal de 10 dBV.

Studiotone panel trasero 1

Lo siguen dos micro selectores que funcionan en conjunto con la salida que hay a su lado (voicing). Esto es una salida digital que emula el sonido real del propio Studiotone (!). Con el mini selector más cercano podemos elegir si queremos sonar como con un bafle imaginario de 4×12″ o con 1×12″ y con el otro selector podemos elegir la posición del micro, imaginario también, respecto al bafle, en 90 o 45 grados de inclinación. Da muy buen resultado para grabar sin complicarse la vida, incluso para pasarlo por mesa directamente. Aunque estoy es muy práctico, suena mejor poniéndole un micro real delante del altavoz.

Studiotone panel trasero 4

Las siguientes salidas son dos líneas, una sin filtrar y otra filtrada.
La salida sin filtrar está pensada para sacar una línea y conectarla al retorno del loop de efectos de otro amplificador.
De la salida filtrada podemos sacar señal para otro amplificador conectándola directamente en la entrada del segundo ampli. Lo he probado y es realmente una gozada, el sonido se abre, lo único es que la señal de esta línea es muy débil y hay que subirle bastante el volumen al segundo amplificador.
Luego hay una toma de auriculares normal y corriente.

A continuación nos encontramos las diferentes salidas para altavoces de 4, 8 y 16 Ohmios. No se deben usar dos simultáneamente, solo una de las tres.

Este es un diagrama muy explicito del manual del Studiotone en el que se puede ver las diferentes posibilidades de conexiones que ofrece.

Conecciones Sudiotone

Junto a estas salidas tenemos un micro selector para silenciar el altavoz, un detalle muy útil que no lleva casi ningún amplificador.

Studiotone panel trasero 3

Al activarlo se mutea el altavoz y al mismo tiempo se activa una resistencia de carga interna o carga fantasma que impide que el amplificador se queme. Esto nos puede ser útil para grabar a todo trapo, sacando línea de la salida voicing, sin que se oiga absolutamente nada o también para tocar con auriculares a las horas más intempestivas.

 

CÓMO SUENA

Algunos dicen que el sonido del Studiotone es una mezcla de Fender y Vox, otros de Fender y Marshall y la verdad, no creo que se trate de comparar ya que este ampli tiene voz propia. Es un todoterreno al que se le pueden sacar muy diferentes matices, pero si quieres sonar a Fender (o Vox o lo que sea) lo mejor es comprar un Fender. Este tiene su sonido propio.

Actualmente lo llevo con unas válvulas EL84-STR en potencia y en el previo dos Philips JAN-5751 y una TAD E83CC HIGHGRADE. Las JAN-5751 son válvulas de baja ganancia y consiguen que haya más umbral de limpio, que es lo que más me interesa. He usado bastante tiempo EL84-M, las que trae de serie el Studiotone (o traía en 2008, año de este ampli), y no había gran diferencia con las que lleva ahora, únicamente me parece que la EL84STR suenan algo más orgánicas, pero la diferencia tampoco es como para tirar cohetes.

Tocando con humbucker y válvulas sanas, el sonido empieza a romper a partir del 5, a la mitad de recorrido más o menos, y puedo aseguraros que a ese volumen el batería se va a tener que esmerar para tapar la guitarra, por muy bestia que sea (el batera). En una actuación normal en trío con contrabajo no paso del 3 de volumen y ya me está mirando mal el contrabajista.

Suelo usarlo con dos guitarras muy diferentes, una Guild X-170 y una Jaén Odeón.
Con la Guild busco un sonido más oscuro y ecualizo plano, con el “Mid Shift” activado (arriba) y el “Bright” bajado (-) recortando el brillo. Con esta ecualización la guitarra suena bastante mate, con agudos y medios con mucho cuerpo y graves recortados. A veces, dependiendo de la sala, tengo que bajar un poco los graves porque la Guild tiene muchos y tiende a embarullarlo todo, pero para eso está el control de graves. Este sonido de guitarra es idóneo para be-bop o cualquier estilo rápido en el que usemos líneas o “punteos” y no soleamos mucho con acordes.
Con la Jaén Odeón quiero un tono más acústico, abierto y con más aire. Uso casi la misma ecualización pero recortando algo los medios (3’5 o 4) y eso sí, el selector de “Mid Shift” desconectado (abajo) y el de “Bright” en el centro (desactivado) o arriba, realzando el brillo, depende de cómo tenga el día. El carácter de esta guitarra es totalmente diferente, casi de guitarra acústica, y con el Studiotone puedo obtener el sonido que busco.

Además de con guitarras de caja también lo he usado bastante con una Les Paul Deluxe con mini humbuckers y con una Heritage 535, y siempre he disfrutado con el sonido de este ampli.

La reverb del Studiotone es una de las pocas cosas que no me gusta, de hecho uso una reverb externa de pedal y la del ampli la dejo a cero siempre. Es una Ruby corta de tres muelles que va en el fondo del mueble y produce una reverb muy larga y algo metálica. Koch también ha montado en el Studiotone otro tanque de reverb de la marca Accutronics, no se cual de las dos monta actualmente.

Otra cosa que para algunos podría ser un inconveniente es que los tres canales comparten ecualización, con todo lo que eso conlleva. A mí me da exactamente igual porque para jazz solo uso el canal limpio y cuando voy a tocar otras cosas llevo un pedal externo de overdrive con su ecualización incluida, aunque el canal de overdrive del ampli suena muy decentemente. El canal Overdrive+ me rechina bastante, es muy “fuzz”, aunque he de decir, en honor a la verdad, que tampoco he experimentado mucho con él, total, no lo voy a usar.

Alguna vez he sacado línea de la salida “to guitar amp clean input” para otro amplificador y el resultado es espectacular. Con una separación entre los amplificadores de 2 a 3 metros y emplazándote con la guitarra en el centro, el sonido te envuelve, es grande… lo malo es que si metes alguna pifia también suena el doble, pero aún así vale la pena tocar con dos amplis.

Para más información sobre amplificadores Koch podéis visitar su página oficial: http://www.koch-amps.com/

 

CONCLUSIONES

Estamos ante un espectacular todo terreno que da la talla en cualquier estilo y con todo tipo de guitarras, no solamente en jazz. Realmente el Studiotone no fue diseñado específicamente para amplificar archtop, pero curiosamente da muy buen resultado con este tipo de guitarras.
El panel trasero nos brinda una serie de posibilidades que es difícil encontrar en otro amplificador, incluidos los de gama muy alta y que duplican el precio de este.

Si eres profesional y tienes que tocar en diferentes bandas, diferentes estilos y además, de vez en cuando te metes a grabar en un estudio, este puede ser un ampli a tener en cuenta.
Su precio ronda los 1.000 euros.

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Aquí os dejo unas cuantas fotos más del Studiotone y su interior.

Studiotone 0 Koch Studiotone11 Koch Studiotone09 Koch Studiotone07 Koch Studiotone06 Koch Studiotone04 Koch Studiotone03 Koch Studiotone02 Koch Studiotone01

Koch Studiotone21 Koch Studiotone20 Koch Studiotone19 Koch Studiotone18

 

Para los que les gusta ver las tripas de los amplis. Podéis verla mucho más grandes pinchando encima de la foto. Este ampli tiene una reparación, a ver si la encuentras 🙂

Koch Studiotone22

Koch Studiotone24 Koch Studiotone23

 

VÍDEO

Test del Koch Studiotone con la guitarra Jaén Odeón.
Grabado con tarjeta de sonido Edirol FA-66 y micro Sennheiser e906.
Es aconsejable escucharlo con auriculares si no tienes unos buenos altavoces en tu ordenador.

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Y con esto concluyo.
Han pasado enero y febrero, los meses más crudos para los músicos que viven de las actuaciones, si es que ha sobrevivido alguno. Ahora, poco a poco irá entrando el buen tiempo y tímidamente volverán a aparecer los conciertos esporádicos en bares, clubs, terrazas al aire libre y todo tipo de escenarios accidentales. Aprovechar para ver todos los conciertos que podáis.

 

Salud y bolos!

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Comentarios (14)

Wow !!

Responder

Estupenda Revisión. El studiotone es mi amplificador principal y con el que estudio en casa y llevo a los bolos. A pesar de ellos no acaba de convencerme por varios motivos:

1 – A bajo volumen (a menos del 2) el sonido es, como decirlo , “un poco fofo”, no tiene la calidez que si tiene a mayor volumen (he podido comprobarlo en salas mas grandes o recintos al aire libre) Como casi siempre lo uso al 1 o menos, me encuentro en la situación de que el sonido no es el optimo

2 – Creo que en mi unidad en particular la relacion señal-ruido del canal limpio no es muy buena para hacer grabacion en casa a bajos volumenes (sin atronar a los vecinos) y nunca he conseguido grabar con mi SM57 con una calidad que me guste. Por supuesto esto no es un problema en directo, donde apenas uno se fija en el ruido de fondo, pero si grabando . Lo mismo me ocurre por las salidas traseras. Nunca he conseguido algo convincente para grabar. Lo he llevado a reparar ya varias veces y a que me traten este problema pero no dan con él. Una vez pude probar otra unidad y tenía mucho menos ruido de fondo, sin tener ninguna modificacion especial, vamos, que era igualito al mio, de fabrica.

Además, cada vez me siento más convencido de mi viejo (bueno no tan viejo, quizas de 2006 o así) Roland Cube 60, ampli mucho más barato y con menos prestaciones, pero que , respecto al punto 1 (sonido a bajo volumen) muchas veces me convence mucho más que el Koch, es más calido y redondo. Eso si, señal-ruido a bajo volumen está igual que el koch: impracticable para sacar algo decente en mi home studio.

La verdad que siempre le he dado vueltas al tema de este ampli, incluso preguntando mucho en foros, pero no he dado con la solución Por epocas me da por mirar Minibrutes de segundamano (no hay mucha oferta la verdad) o por escaparme a Barcelona (me parece increible que en Madrid, con el circuito de jazz que hay, no los tengan) a probar un Henrikseen , del que tan bién hablaste en otro articulo.

¿recomendaciones?

Muy buen articulo. Me ha gustado mucho saber un montón de cosas que no sabía sobre este amplificador. Gracias!!

Responder

Hola Miguel.
Bienvenido y disculpa por no haberte contestado antes. Leí tu comentario y al no contestarte al momento se me ha desfasado.

1.- Por lo que comentas el Studiotone no es el amplificador que más te interesa, y más cuando prefieres usar un Cube antes que el Koch, que es un ampli muy superior en todos los aspectos.
Con un amplificador de calidad de transistores no tendrías los problemas que tienes con el Koch.
Por cierto, yo también tengo un Cube 40, pero el de los 80 color naranja, el abuelo de estos nuevos. No veas como suena el pequeñajo, parece de válvulas.

2.- Voy por mi segundo Studiotone. El primero tuvo una avería intermitente que nadie supo reparar, ni el servicio oficial, y me dieron otro nuevo porque estaba en garantía. El primero también me dio problemas de ruido, incluso con válvulas nuevas, hasta el punto de que en una grabación en estudio tuve que retirarlo y grabar con un cacharro de esos de modelado (creo que era un Axe de Fractal) que dio muy buen resultado.
Con el segundo Studiotone no he tenido ese problema ni ningún otro, bueno si, un día se fisuró una válvula y casi ardemos todos, pero eso no fue culpa del ampli.

Si quieres ir a lo seguro Polytone es una buena opción. Henriksen también suena muy bien pero no con todas las guitarras, mejor que lo pruebes primero.
Otras marcas de calidad (en transistores) a tener en cuenta son:
– JazzKat, de reconocido prestigio, lo usa John Pizzarelli.
– Mambo Amp, al parecer son muy buenos pero no he probado ninguno, es difícil encontrarlos.
– Acoustic Image, hace pequeños cabezales para contrabajo que valen perfectamente para guitarra. He probado el modelo Clarus y sonaba muy bien.
– Dv Mark, italianos. Son económicos y están dando muy buen resultado, aunque llevan un pequeño ventilador que no se puede desconectar y para grabaciones es molesto, sobre todo si vienes de un Studiotone ruidoso.

En fin, esto del sonido es tan subjetivo.

Suerte con tu búsqueda.

Pablo Mercader.

Responder

Muchas Gracias por tu respuesta!

Yo también creo que el Studiotone no es mi ampli adecuado, a pesar de que he disfrutado con él unos años, no estoy del todo contento.

El problema de los Ploytone es que ya no los hacen ¿verdad? y en el mercado de segundamano no voy nada . Respecto a los Henrikssen, el problema que ya llevo viendo un tiempo es que no hay distribuidor en Madrid, por lo que supongo que no habrá manera humana de probarlos mas que en Barcelona (que es donde parece que está el distribuidor)

Gracias por el resto de recomendaciones. Investigaré y a ver si puedo probar alguno que me guste.

Responder

Polytone se sigue fabricando, otra cosa es encontrarlos en España, resulta difícil.

Responder

Hola Pablo, me encantó el artículo. Estaba buscando “alternativas” al Studiotone. El motivo es por ver que puede dar de si mi Gibson Wes. Desde que compré el Studiotone es lo único que uso y veo tantas reviews con Fender que me intrigó. El mio es de la época del tuyo y las válvulas están cascadas. Me interesó especialmente ese comentario en otro artículo porque coincidimos en apreciar el sonido oscuro y gordo. En la Wes usé D´Addario 013 hasta que vi al “Bombero musician” en internet con Thomastik 0.14 … esas octavas de muerte.
¡Entonces me aconsejas esas válvulas ya que voy a renovar? ¿dónde las consigo?.
Te adjunto mi artículo sobre peripecias con el sonido.
Un abrazo y Feliz Navidad.
Ricardo

http://ricardomurad.blogspot.com.es/2012/05/conseguir-un-buen-tono-de-jazz.html

Responder

Hola Ricardo. Bienvenido a estos lares.

Que casualidad, yo también estoy usando actualmente unas Thomastik George Benson de 0’014. Y sí, suenan de muerte, estamos de acuerdo. Las dos primeras tienen un cuerpazo que no se consigue con cuerdas más finas, desde luego.

La verdad es que sobre amplificadores de válvulas te puedes llevar muchas sorpresas y encontrarte, por ejemplo, un Marshall que suena estupendamente con archtop, muchos Fender que tienen un limpio inútil para jazz o un modesto Peavey Classic 30 sin rectificar, con su altavoz de serie, que suena estupendo amplificando una guitarra de caja. Hasta hace poco tenía un Mesa Boogie Lone Star Special con un limpio impresionante, tipo blackface de Fender, sin embargo mis guitarras de caja no sonaban en él mejor que en el Studiotone. Todo es probar.

Las válvulas que nombro en la review las puedes encontrar en Amptek, pero de producción actual.

Muy completo tu artículo sobre “peripecias con el sonido”, me ha encantado.
Ah! Y enhorabuena por tener una Gibson L5 Wes, es una de mis guitarras favoritas. En su día estuve probando una con la intención de comprarla (me hacían un precio de escándalo) pero me venía un par de tallas grande, con tanto fondo como tiene esa guitarra me resulta muy incómodo tocarla. Que pena que su hermana pequeña, la L4, no me convenza.

Un saludo y felices fiestas.

Responder

Hola de nuevo Pablo, que pena que no vi antes tu respuesta.
Y aquí seguimos, aunque no te lo creas todavía no he cambiado las válvulas, seguiré tu consejo porque estamos en la misma onda. Los servicios están enfocados -como todo- al rock y aconsejan “cañeras”.
Curioso que coincidas en las cuerdas, pensé que me faltaba un tornillo.

Un abrazo y de nuevo gracias por el artículo.

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Hola Ricardo!

Casualmente hace unos días estuve haciendo pruebas con el Studiotone y unas válvulas de previo que tenía por ahí.
Despues de varias pruebas le he dejado puesta una 12AY7 de Electro Harmonix sustituyendo a la TAD E83CC HIGHGRADE que llevaba en V1 y el cambio ha sido sorprendente. No solo gana en umbral de limpio si no que además saca un tono vintage como no se lo había oído nunca, con unos agudos más cálidos, más tipo Fender.
Los graves se han vuelto más gordos, y eso ya no me gusta tanto, pero con ecualizar con menos graves se resuelve el problema. Totalmente aconsejable la 12AY7 para V1.

En V2 y V3 sigo llevando las Philips JAN 5751, así que las tres válvulas del previo son de baja ganancia y para saturarlas en el canal “overdrive” hay que apretarle bastante al Gain, pero como prácticamente solo uso el limpio me da igual.

A ver si lo lees a tiempo, antes de cambiar las válvulas, y te sirve de algo.

Saludos.

Responder

Gato 2054 ??? Soy Ricardo !!! 😉

Responder

Hola, yo lo uso mucho para tocar una guitarra española electrificada con piezzoelectrico y me gusta, solo que despues de unos 10 o 12 años de mucho uso lo he tenido que llevar a arreglar, porque por alguna razon no me daba graves y algun potenciometro estaba estropeado. De paso estoy pensando cambiarle el altavoz, aunque a mi tambien me gusta el sonido grave y algo oscuro, sobre todo en las guitarras de caja.
saludos

Responder

Hola Angel.

Pues me acabas de sorprender con el uso que le das al Koch; amplificar una guitarra española, nunca lo hubiera imaginado.
Acabo de escucharte en un vídeo de youtube tocando una taranta y suena sorprendentemente bien.

He probado el Koch con otros altavoces, concretamente un Celestion Gold Alnico y un V30, y sonaba mejor con el suyo, más redondo y con más medios. He estado tentado de ponerle un Cannabis Red, pero al final lo he dejado como estaba porque me gusta como suena así, y para qué cambiar si estás a gusto.

Un saludo y bienvenido!

Responder

Pablo, muchas gracias por tu artículo, cualquiera diría que te han pagado por escribir tan bien y tan detalladamente de este ampli. Seguro que no, pero aunque así hubiera sido no veo nada malo en ello.
Me ha ayudado mucho a decidirme sobre qué comprar el escuchar tu sonido jazzero con la Odeón, es excelente: felicitaciones maestro. Una de mis opciones buscando un buen ampli es/era el sensacional Boogie pero me alegra conocer lo que cuentas con tu experiencia con el Lonestar, la diferencia de precio es importante. También me ha parecido increible el uso que hace de este aparato otro gran maestro, Ángel Rubio: fenomenal sonido con su guitarra flamenca, aunque me encantaria saber que cacharro es el que tiene encima del ampli en esa taranta, que yo también he escuchado, y le ayuda al Studiotone a sonar tan divinamente: le preguntaremos a él. Muchas gracias por el articulo, esta fenomenal. Saludos y un abrazo cordial desde Madrid, Guillermo Caso

Responder

Hola Guillermo.

Pues efectivamente, no me pagan por hablar bien de los Koch. Este ampli que uso en la demo es mío y el que he estado usando durante mucho tiempo, alrededor de diez años. Ahora mismo estoy probando otros amplificadores, en los últimos años han entrado y salido varios amplis de mi casa, algunos valvulares de mucha calidad, como el Lonestar Special y un par de Riveras, pero el Studiotone es uno de los que se queda siempre… de momento.

Un saludo y bienvenido.

Responder
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