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Guitarras de Jazz

Dusz 17″ Archtop – Parte II

septiembre 11, 2014

La construcci贸n de una guitarra siempre es un trabajo complicado, pero la de una archtop es un trabajo largo y extremadamente delicado, aunque muy placentero para el lutier, ya que fabricar uno de estos instrumentos es un reto en el que tiene que hacer uso de todos sus recursos. Principalmente el tallado de la tapa y el fondo son trabajos especialmente laboriosos.

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Tenemos la suerte de que desde el primer d铆a que se empez贸 a construir esta Dusz se fueron tomando fotograf铆as de todo el proceso. Gracias a ello podemos ver todos los pasos que se siguieron, uno a uno, desde la elecci贸n de maderas, cuando a煤n eran tablones, hasta el final, cuando se convirtieron en un instrumento hecho y derecho, bueno, algo curvo.

Una serie de 38 fotograf铆as realizadas a lo largo de catorce meses, nos servir谩 para hacernos una idea del trabajo que cuesta hacer una de estas guitarras.

C脫MO SE HIZO

Planos de la archtop de Benedetto. Sirvieron de punto de partida y referencia, una buena referencia, sin duda.

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1.- Las tablas elegidas.

Ya se ve perfectamente el rizo generoso del arce que m谩s tarde ser铆an los aros y el fondo de la guitarra.

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2.- Encolando las dos partes de la futura tapa.

Las dos tablas tienen forma de cu帽a y se pegan por la parte m谩s ancha, evidentemente. Despu茅s, cuando seque la cola, se proceder谩 a darle forma con mini formones de base curva y alguna otra herramienta para acelerar el proceso de rebajado.

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3.- La tapa va tomando forma despu茅s de muchas horas de rebajar madera y rebajar y rebajar y rebajar… como para que luego te pidan 芦una rebajita禄 (vale, es malo).

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4.- Tallado del interior de la tapa.

No basta con hacer la parte de arriba, el interior tambi茅n hay que tallarlo, como no pod铆a ser de otra forma.
Seg煤n se va profundizando en la talla hay que ser cada vez m谩s cuidadoso porque ah铆 podemos fastidiar todo el trabajo tallando unos mil铆metros de m谩s. Aunque aqu铆 a煤n queda para rato.

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5.- Tapa casi lista.

A partir de ahora empieza el trabajo delicado, hay que afinar m谩s!
Aunque queda un peque帽o margen, ya que la tapa todav铆a es m谩s gruesa de lo que ha de ser. Hay que ir midiendo continuamente el rebaje para no excederse.

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6.-聽Aros ya doblados.

Para darle la forma, se humedece la madera y se usa un 芦domador de aros禄, que es una columna met谩lica con una resistencia el茅ctrica en su interior. Al encender el domador, se caliente mucho y sirve para ir moldeando la madera con mucho cuidado para no da帽arla. Hay que pasar la madera a la velocidad justa para que vaya cogiendo forma pero sin quemarla, cosa que es muy f谩cil.

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7.- Tapa lijada y con las efes cortadas.

Esto ya es otra cosa verdad? Aunque parezca mentira, entre la primera foto del tallado y esta 煤ltima han pasado muuuuchas horas de trabajo.

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8.- Comprobando la resonancia de la tapa.

Las maderas suenan (incluso sin cuerdas). El o铆do de un lutier experimentado es capaz de distinguir un buen sonido en una tapa antes de estar la guitarra acabada, las maderas les hablan…

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9.- Comprobando grosores.

Es muy importante que el ancho de la tapa sea homog茅neo. Normalmente suelen tener 5 o 6 mil铆metros聽de grosor, salvo en los cantos, donde es un poco m谩s fina para que pueda vibrar bien y producir un buen sonido ac煤stico. Por eso muchas veces los potes de volumen y tono van en el golpeador, para no perjudicar la libre vibraci贸n de la tapa y fastidiar el esmerado trabajo que se ha hecho con ella.

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10.- Aros listos.

Normalmente, para llegar a este punto y que queden as铆 de perfectos se usa un molde que habremos hecho con antelaci贸n, aunque ignoro si Alain us贸 este sistema. Este molde tiene la forma de la guitarra con sus medidas exactas y ah铆 es donde se colocan los aros y se les encola los dos tacos de caoba.
El taco de arriba en la foto servir谩 como base聽para colocar el m谩stil y el otro para enganchar el cordal y colocar la entrada del jack.

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11.- Refuerzos de los aros. Las tiras de madera dentada que est谩n en los cantos de los aros van a servir de base para encolar la tapa, adem谩s de ser, junto con las nueve varillas rectas, un refuerzo para los mismos aros.

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12.- Ya est谩 todo preparado para encolar la tapa y el fondo.

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13.- Interior de la tapa, ya encolada a los aros.

Se pueden ver las dos varillas de refuerzo en paralelo. El refuerzo de la tapa se hace normalmente en paralelo o en 芦equis禄, siendo el paralelo el que m谩s volumen consigue sacar del instrumento, aunque siempre nos podemos llevar alguna sorpresa.
A veces, una guitarra con refuerzos en equis suena mucho m谩s fuerte que otra exactamente igual con refuerzos en paralelo y ni el mismo constructor es capaz de explic谩rselo.

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14.- Tapa, aros y fondo ya casi pegados.

En la parte donde va a ir encolado el m谩stil ya se ha tallado el hueco en el que tiene que encajar. Es muy importante que el acople sea per-fec-to, de ello depender谩n varias factores muy importantes para el buen sonido de la guitarra. Es un trabajo de d茅cimas de mil铆metro.
Cada vez va siendo m谩s comprometida聽la situaci贸n, cualquier fallo puede arruinar聽todo el trabajo hecho hasta ahora.

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15.- Comprobando la resonancia de la caja con un pedazo de diapas贸n.

En este paso ya se puede ver (o铆r) el volumen que va a tener la guitarra.

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16.- Empezando a probar聽los bindings.
Estas piezas, suelen ser de un material m谩s duro que la tapa, que es de p铆cea muy blanda, y su finalidad es proteger los cantos y adem谩s evitar la entrada de humedad por esa parte, el corte de la p铆cea. En este caso se ha usado arce -mucho m谩s duro que la p铆cea- y una fina l谩mina de chapa de caoba, para delimitar el binding.

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17.- M谩s bindings. Estos ya han sido doblados antes de colocarse y tienen la forma de las curvas. Se suele usar 聽el mismo domador de aros para curvarlos.

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18.- Probando las siete piezas que van a formar el m谩stil.

Aunque solo se ven seis ya que de la pieza de arce americano que se ve a izquierda, han de salir las dos partes m谩s grandes que van a los lados del m谩stil. Despu茅s se pegaran todas y se cortar谩 perfilando etc, etc.

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19.- M谩stil ya encolado y tomando forma.

Esa tira roja que se ve en el centro del m谩stil es un alma de doble direcci贸n. A pesar de su simple funcionamiento no deja de maravillarme.

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20.- Comprobando con un nivel l谩ser la rectitud de la base donde va a ir pegado el diapas贸n.

Ha de estar estrictamente recto, al igual que la base del diapas贸n.

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21.- Alain observando el trabajo del m谩stil con cara de… satisfecho??

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22.- M谩s comprobaciones. Hay que estar muy seguro antes de pegar el diapas贸n, un error y todo el trabajo se ir铆a al traste, nunca mejor dicho.

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23.- M谩stil preparado para acoplamiento con diapas贸n.

El alma ya est谩 colocada y tapada con una fina tira de 茅bano.

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24.- Diapas贸n pegado con 茅xito. Preparando los bindings.

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25.- Este va a ser el cordal, dise帽o de Benedetto.

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26.- Ya va pareciendo una guitarra, aunque a煤n queda mucho para el final.

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27.- Probando los clavijeros.

Aunque despu茅s se los tendr铆a que quitar para lacarla nunca est谩 de m谩s comprobar que todo cuadra.
Es curioso el peque帽o agujero para ajustar el alma.

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28.- Pala con las incrustaciones acabadas.

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29.- Probando c贸mo va a quedar la pastilla.

Como observar茅is, los trastes ya est谩n colocados y los puntos del diapas贸n tambi茅n, pero no hay fotos de estos pasos. Es una pena porque el trasteado de un diapas贸n con binding es interesante.

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30.- Ya casi la tenemos.

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Ops! Aqu铆 est谩! Aunque a煤n faltaba la parte electr贸nica, no pudo evitar la tentaci贸n de montarla para ver como sonaba.
La otra archtop que se ve en segundo plano es de Alain, fue la primera que hizo y va sin amplificar, es el mismo modelo que esta 煤ltima.

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Probando la guitarra en ac煤stico. Alain es un buen guitarrista, pero ha elegido el taller, gracias t铆o!

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Y nada m谩s amigos.

Espero que hay谩is pasado un buen rato viendo las fotos del 芦making of禄 de la esplendida Dusz.

Que placer poder colarse en el taller de un lutier!!

Salud y bolos!

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P.D.- Para el que quiera saber como funciona un alma de doble acci贸n, como la que lleva esta guitarra, aqu铆 os dejo un enlace a un v铆deo de O’Brien Guitars haciendo un m谩stil y coloc谩ndole un alma id茅ntica. En el minuto 1:40 lo explica detalladamente, aunque vale la pena ver el v铆deo entero porque no tiene desperdicio:

http://www.youtube.com/watch?v=tLY3iN1Atn4

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Comentarios (3)

Muy interesante tambi茅n, el proceso de construcci贸n de la guitarra.
Gran luthier Alain, y tambi茅n como dices, gran guitarrista.
Un abrazo para los dos!
Rub茅n

Responder

Interesant铆simo. Lo le铆 en su d铆a, pero estuve la semana pasada en el taller de Alain, para dejarle una guitarra. Como has dicho, un placer poder colarse all铆 dentro. Adem谩s, parec铆a que pod铆as encontrarte cualquier tesoro en cualquier rinc贸n. 隆Ten铆a de todo!
Felicidades por el post y por la p谩gina. Un abrazo.

Ra煤l

Responder

Si, y dentro del aparente caos que tiene a su alrededor sabe exactamente donde est谩 cada cosa. Sorprendente.

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